戛納不只有「第六代」，還有青年影人
青年導(dǎo)演是中國(guó)電影的未來(lái)，而當(dāng)他們接連踏出國(guó)門(mén)，向海外電影行業(yè)和觀眾勾勒出一幅屬于中國(guó)電影的新圖譜時(shí)，更多機(jī)會(huì)也正在醞釀之中。《我的阿勒泰》《新生》爆火，迷你劇迎來(lái)春天？
迷你劇目前雖然只出了三部，但其面臨的問(wèn)題與機(jī)遇并存。一種內(nèi)容產(chǎn)品的形式變化勢(shì)必會(huì)在行業(yè)上下帶來(lái)不同程度的影響。隨著觀眾審美水平的提高以及碎片化時(shí)間的增多，迷你劇依舊在市場(chǎng)上擁有諸多可能。華語(yǔ)電影再度迎來(lái)「戛納時(shí)刻」
外媒《好萊塢報(bào)道》以“中國(guó)電影盛大回歸戛納”為題進(jìn)行了報(bào)道。電影節(jié)主席蒂埃里·弗雷莫強(qiáng)調(diào)，為電影大國(guó)中國(guó)重新回到戛納感到十分滿(mǎn)意。???????????????????????????????港風(fēng)再起，新人終于有機(jī)會(huì)出頭了？
到2023年，香港上映的港產(chǎn)片只有46部，大部分主角，依然是人們熟悉的老面孔，屬于年輕人的機(jī)會(huì)并不多。一手爛牌起死回生，《歌手》到底踩中了什么？
從綜藝IP的角度來(lái)說(shuō)，《歌手》曾經(jīng)擁有過(guò)一流的影響力，但時(shí)間線拉得太長(zhǎng)，到現(xiàn)在已經(jīng)滿(mǎn)手都是難打的爛牌，很難被新時(shí)代的審美所重新欣賞。中國(guó)結(jié)又成「東洋風(fēng)」，K-POP別偷了
憤怒之外，我們更需要思考的，是在當(dāng)下時(shí)代如何搭建屬于我們的文化傳播體系，讓我們的文化走入更廣闊的自由之地。72小時(shí)跑了6個(gè)組，橫店短劇的「速度與激情」
我們?cè)噲D透過(guò)“暴富神話(huà)”的炫目光彩，還原一個(gè)更加在地的橫店，以及一個(gè)更加真實(shí)、殘酷的短劇生存樣態(tài)。編劇和觀眾吵翻了天，到底誰(shuí)不懂女性
觀眾的期待與編劇的表達(dá)之間積累起越來(lái)越多的誤解，又因?yàn)楹茈y在同一場(chǎng)域進(jìn)行對(duì)話(huà)，矛盾根系越扎越深。口碑票房倒掛，五一沒(méi)有黑馬
可喜的是，以最終票房成績(jī)來(lái)看，作為假期中的娛樂(lè)方式，電影仍然保留其固定位置，沒(méi)有被淘汰。A24轉(zhuǎn)向？
此次上映的《內(nèi)戰(zhàn)》是A24向主流電影靠攏的又一次嘗試，與大敗虧輸?shù)摹恫┖芸謶帧废啾龋瑹o(wú)疑是取得了相當(dāng)?shù)某晒Α?/div>2024-05-06 11:32國(guó)產(chǎn)影視出海：從輸出項(xiàng)目到融入生態(tài)
對(duì)于國(guó)產(chǎn)影視內(nèi)容和文娛行業(yè)而言，出海二字所代表的，已經(jīng)不再是“輸出一部作品”，而是“融入一種生態(tài)”。2024-04-24 12:37陳麗君救不了「浪姐」
總的來(lái)說(shuō)，“浪5”出現(xiàn)的情況，即是一個(gè)運(yùn)營(yíng)五年的綜藝IP存在的破局難題。美食、素人、柯基警犬、健身器材，沒(méi)什么不能紅的
如果說(shuō)之前淄博和天水靠美食、“爾濱”靠冰雪出圈，起碼和旅游體驗(yàn)還有些相關(guān)性，那么到現(xiàn)在一句歌詞也能成為旅游的理由，則顯得有些摸不著頭腦。好像在一瞬間，什么都有可能變成“潑天富貴”。深度拆解短劇新規(guī)，優(yōu)勝劣汰或成最優(yōu)解
和長(zhǎng)劇不同，微短劇走的是“高庫(kù)存賽馬”模式，以極高的效率批量產(chǎn)出內(nèi)容，再通過(guò)投流測(cè)試爆款。
旗下微信矩陣：
- 投資界
微信掃碼訂閱 - 天天IPO
微信掃碼訂閱 - 解碼LP
微信掃碼訂閱 - 并購(gòu)
微信掃碼訂閱 - 前哨
微信掃碼訂閱 - 野性消費(fèi)吧
微信掃碼訂閱 -
- 入駐創(chuàng)投號(hào)
- 尋求報(bào)道
-
投資界APP下載
