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國劇上半年：當爆款不再全民
落到實處的降本增效和提質減量，在內容側踏實創新，制作端精益求精，自然會撫平焦慮，更會讓爆款的偶然性轉化為可預期的必然。長劇回歸本質，才能鍛造出滿足觀眾期待，也能重振市場信息的“必要爆款”。用Netflix的經驗，重看泡泡瑪特
是壯士斷腕地舍棄品牌質感，還是頂住變化風險仍相信創意價值，泡泡瑪特需要在市場估值高位低谷的游蕩間回答這個問題。今年618，短劇營銷還好使嗎？
品牌定制短劇在618的被選擇，是營銷層面的一種勝利。但從用戶反饋與市場效果來看，留給品牌定制短劇的空間正在坍縮，如何能最大程度發揮短劇的功效，讓短劇的營銷價值與內容價值雙雙發力，或許是從業者們需要慢下...國產劇中年角色危機：男要窩囊，女要強
讓女性角色變得敢于“窩囊”起來，實際上意味著她們能夠被當作一個有人性弱點的人來尊重，而女性的困境應該基于人性層面在進行進一步地討論。誰在定義演唱會的點歌「潛規則」？
當點歌環節的運作邏輯發生了本質變化，意味著它的功能屬性也發生了變化，既是維系粉絲黏性的一個珍貴渠道，也是檢驗自身大眾化的一個重要標志。可以說，在演唱會日益復雜的價值網絡中，點歌環節愈發變成了一門權衡的...董明珠與孟羽童「世紀和解」背后
作為歷史轉折中的傳統企業家，董明珠邊教訓邊轉型，一邊懷念傳統制造業的權力規則，一邊又向流量妥協，很努力很忙碌，但很遺憾的是，她仍然沒有被年輕人選擇。《大風殺》沒成黑馬，西部片難入主流
事實上，提供給創作者破局的選項并不多，要么集中力量提升工業化水平，要么去拓寬現有類型片的范圍。《大風殺》此次雖然成績不佳，但探索精神值得肯定，畢竟尋求新方向總好過淪亡于庸常。一只鹵鵝帶飛五一文旅
五一已過，榮昌區也恢復了往日的平靜，但整座城市以及美味、獨特的鹵鵝已經走進游客心中。如今的文旅賽道也在經歷“卷生卷死”的流量互競后，走向了一條更為長線、穩定也更具適配性的道路上。
