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電視臺2025機遇與挑戰
電視臺的困境并不等于視頻媒體的困境，更不等于媒體的困境。具備優秀電視能力的人才不一定都在體制內或體制外，電視媒體的內容出圈也不限于在大屏還是在小屏。中國式母女關系正在短視頻里「破冰」
在“那不勒斯四部曲”的尾聲，作者埃萊娜·費蘭特借角色之口，為母女之間相互纏繞的命運作出論斷，“一個不愛母親的女性，是迷失的女性”。摳門的年輕人在演唱會上一擲千金
提振消費、刺激經濟的政策，要把人放在首位，圍繞滿足人、讓人更愉悅、更開心、更爽來做文章。這才是我們應該從演唱會經濟中，領會到的最重要的東西。成都，正在成為文娛產業“第三城”
文娛產業作為資源集中型產業很難在短時間內轉移重心，但在這波進軍西南的熱潮和政策紅利中，文娛人或許也能在成都找到新的破局機會。「女本位劇」需要什么樣的男主角？
真正的女本位敘事不應止步于性別角色的權力反轉，女性無需成為男性那樣的存在，同理，男性也不應僅僅成為被女性幻想的對象。315觀察：騙谷大軍，盯上年輕人
據艾媒咨詢發布的《2024-2025年中國谷子經濟市場分析報告》顯示，2024年，中國“谷子經濟”市場規模達1689億元，較2023年增長40.63%，預計2029年將超3000億元。《哪吒2》沖擊70億，誰是幕后贏家？
品牌對文娛產品的評估，不再執著于圈地自萌的粉絲和藝人流量，而是轉向了對作品IP和影響力本身的重視。這個春節，超400部短劇正面激戰
隨著正午陽光、華策影視等傳統影視行業的頭部制作公司，以及長視頻平臺等進軍短劇領域，短劇的精品化趨勢將會愈發顯著，制作水準也將持續攀升。迎接春晚，B站準備好了嗎？
歸根結底，春晚營銷無疑將繼續保持熱度，但對于能夠承載春晚的平臺而言，除了利用流量推動自身增長外，如何在春晚背后深入思考、延伸出更多玩法，仍然值得思考。11月影市：影院迷茫，影迷過節？
面對日益復雜的市場需求，電影市場必然要開始探索更加精細化的發行策略。針對特定人群或特定類型的電影采取差異化營銷手段，以及通過分線發行的方式，使不同類型、不同風格的電影能夠找到最適合自己的放映渠道等。這...刀郎演出一票難求，時代情緒還是營銷鬼才？
如果刀郎的演出放在2023年初，或許大家不會驚訝于高溢價和一票難求，畢竟彼時的市場熱情幾乎能托舉起每一場演出。而在當下，即便稀缺如“十年磨一劍”的刀郎，大家都會疑惑“能賣出票嗎”，畢竟膨脹的市場幾乎消...
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