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火爆魔都的Jellycat，被國產文創平替了
只有成年人才會在“丑萌”的怪東西上獲得共鳴，在不被主流審美認同的“丑東西”里治愈自己，重新愛上自己。「過家家風」席卷文創，本土jELLYCAT能火多久？
jELLYCAT本身就不便宜，體驗式消費場景的建構又多了一層服務費，高于平常價格的部分，就在于這一服務體驗。沒想到，連演唱會也賣不動了
對于歌手和演唱會主辦方而言，如何調整策略、提升演出質量和觀眾體驗、建立合理的票價體系，繼而重新贏回觀眾的心，是他們需要面對和思考的重要問題。四大名著里，為什么它總是最火？
所以，就像在《西游ABC》中，孫悟空變成大叔，結婚生子，又有什么不可呢？這樣的孫悟空，反而在情感上離我們更近了。王一博、成毅、檀健次各據一方，三大新老頂流PK代言人市場
總體而言，品牌選擇頂流藝人代言不僅涉及較高的成本投入，還需要精心策劃如何最大化這些藝人的影響力，關鍵在于品牌必須深思熟慮，確保投資在代言上的成本能夠轉化為實際的商業成效。盲盒直播：年輕人為何買單？
盲盒直播間的興起，無疑為潮流經濟帶來了新的商業形態。然而，這種以娛樂體驗為吸引用戶付費的關鍵，產品只是作為增添樂趣的附屬品的模式，是否真的可持續？「智多不看」，現在的綜藝為什么總愛考驗觀眾的智商？
當一些腦綜的游戲的規則，已經長達8頁A4紙、明顯挑戰普通觀眾的注意力集中能力的時候，這就顯然來到了一個新的問題：我是來看電視的，還是來考試的？國慶檔終破21億：《749局》跌倒，《志愿軍2》吃飽？
雖然電影局和各大媒體都一直呼吁片方不要癡迷大檔期，要根據具體情況來看待，但拍攝電影畢竟是一個高投資、高回報、高風險的行為，大多時候也只能根據片方的意愿來，希望又一次撤檔的教訓，能讓片方們警醒，從而在供...「老年甜寵劇」火爆：增量市場正在尋找「自己的風格」
市場的嗅覺永遠是最靈敏的。從2024年初開始，老年短劇的供給就已經開始逐漸增多。記者綜合DataEye短劇熱力榜及WETRUE短劇熱度榜數據統計，近三個月來，投流熱度值月度榜單的TOP10中，中老年題...頂流退場、大張偉橫掃，綜藝嘉賓咖位全面降級？
嘉賓咖位降級反饋出了整條綜藝產業的沉靜與沉淀，但這未嘗不是好事。流量熱潮褪去，綜藝泡沫破碎，也能借此回到內容本質上——用真正好的內容吸引觀眾，給更多腰部藝人機會，而不是流量壟斷一切，粉絲經濟自欺欺人。...刀郎演出一票難求，時代情緒還是營銷鬼才？
如果刀郎的演出放在2023年初，或許大家不會驚訝于高溢價和一票難求，畢竟彼時的市場熱情幾乎能托舉起每一場演出。而在當下，即便稀缺如“十年磨一劍”的刀郎，大家都會疑惑“能賣出票嗎”，畢竟膨脹的市場幾乎消...素人綜藝找不到「二本」世界
素人的現實生活本身就充滿著各種未知挑戰，這些挑戰固然存在風險，但也有創新的可能。想要制作素人綜藝，必須要帶著挑戰的心態來應對，畢竟，安全的另一面就是陳舊。短劇圍獵退休阿姨的錢包
沒有人能預測下一個爆款短劇是什么，也沒有公司或平臺能保證自己打造的短劇就是爆款。短劇的紅利期越來越短，眾多從業者也在不斷尋求新的可能性，多渠道分發，做定制劇、精品劇，或是出海，或是瞄準中老年，都是尋找...迪士尼和工廠，救不了說唱
在被綜藝過于娛樂化、商業化后，中文說唱如何在離開綜藝節目框限，尋找到一條重審內容表達、與主流接壤又保持恰當距離的道路，才是要繼續思考的方向。沉浸式劇場內卷：從小劇場到大莊園
對于沉浸式劇場的觀眾和玩家而言，雖然現如今的科技還無法做到《頭號玩家》電影中的全套虛擬現實及傳感設備，但將實景娛樂沉浸式劇場當成是一個另類的“元宇宙”、一次短途的“異次元”旅程，也未嘗不可。只是沉浸式...
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