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國產劇
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2024，國產劇終于開竅了
2024年，市場的巨變，透露出劇集正在從吸引用戶走向理解用戶，這條雙向奔赴之路，需要“內容+人才”為基本導向。受眾承載力和篩選力的提升，要求國劇走向“塔尖趨勢”，進行一場沉疴痼疾的剔除、增效提質的跋涉...續集扎堆，能拯救誰？
當平臺建構IP宇宙的方式越來越多元，單部劇的質量波動對全系列的打擊也得以稀釋，也就從某種程度上獲得了內容產業夢寐以求的確定性。國劇的「好人」和「壞人」
好消息是，壞人和好人將繼續在熒幕上斗爭。壞消息是，據傳又要注意反派角色的刻畫、不能過度描寫反派成長了。侯亮平式的角色還會出現，但以后還能否有高啟強這么豐富的反派，就要打一個問號。「狂飆」不起來的國產電視劇
回顧過去這些年，國產劇的多樣性似乎進步有限，而觀眾追憶和緬懷的情緒也越發濃烈。這不禁讓人想起《了不起的蓋茨比》里最后的那句話——我們繼續奮力向前，逆水行舟，被不斷地向后推，直至回到往昔歲月。難以「狂飆」的國產電視劇
在下載速度動輒10M/秒的網絡時代，跟一部國產劇搶占觀眾心智的，永遠不會是另外一部國產劇，而是通過海底光纜跨洋而來的美劇和日漫。如果不想年輕一代的精神食糧都被海外的供給所搶占，就需要正視和解決這些問題...2022國產劇，富貴「險」中求
2022年，國劇有現象爆款，有類型內卷，有元素混合，也有題材引領。帶著破釜沉舟的勇氣，劇集市場在2022年求取“富貴”。國產爛劇發展史：誰在制造3分劇？
國產電視劇的發展史，一個普遍的觀點是：隨著畫質越來越清晰、產量越來越高、特效技術越來越成熟（但也不代表沒有5毛特效），爛劇也越來越多。影視產業為何拍不好女性群像劇？
女性群像劇已經成為國產影視劇的主流之一，繼《歡樂頌3》、《玫瑰之戰》之后，仍有一大波聚焦女性的影視劇正在襲來，可是卻越來越讓人失望。30年前的國產劇，00后嗑瘋了
競爭激烈的國產劇向來不缺新作，可隨著歲月的流逝，觀眾對于央視版四大名著的喜愛與懷念似乎只增不減。大概，只有這些老劇，人們不舍得二倍速觀看。國產劇女精英，演得不行還是寫得不好？
生活中不難見到的女精英，在劇中成了裹著厚厚女性主義口號的空殼，觀眾不滿吐槽、呼吁豐滿的女精英形象，卻鮮有人懂得如何讓它不再是空殼。國產劇豆瓣評分，聽誰的
理性看待豆瓣評分。雖然在尚無權威評分體系的國產劇領域，豆瓣評分已經幾乎是認知度最高的標準，但歸根到底，豆瓣只是一個平臺，評分難免受到各種維度的影響，無需過度緊張。即使評分是幾萬人打出來的“客觀”評價，...
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