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11月影市：影院迷茫，影迷過節(jié)？
面對(duì)日益復(fù)雜的市場(chǎng)需求，電影市場(chǎng)必然要開始探索更加精細(xì)化的發(fā)行策略。針對(duì)特定人群或特定類型的電影采取差異化營(yíng)銷手段，以及通過分線發(fā)行的方式，使不同類型、不同風(fēng)格的電影能夠找到最適合自己的放映渠道等。這...你戒不掉電子榨菜，爸媽更上癮
不乏影視從業(yè)者注意到短劇風(fēng)靡中老年的趨勢(shì)，但老年短劇能如此迅速擊穿市場(chǎng)，還是超出不少?gòu)臉I(yè)者的預(yù)期。中國(guó)沒有YouTube
這些曾經(jīng)都被冠以中國(guó)YouTube的軟件，都走向了不同生態(tài)，油管不再是唯一答案。當(dāng)這一代在視頻包圍下的人成長(zhǎng)起來之后，或許他們還會(huì)帶來新的內(nèi)容，刺激新的平臺(tái)誕生。而平臺(tái)要考慮的，早已不該是怎樣成為Yo...續(xù)集扎堆，能拯救誰(shuí)？
當(dāng)平臺(tái)建構(gòu)IP宇宙的方式越來越多元，單部劇的質(zhì)量波動(dòng)對(duì)全系列的打擊也得以稀釋，也就從某種程度上獲得了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)夢(mèng)寐以求的確定性。劇集市場(chǎng)能治好囤積癖嗎？
希望行業(yè)清醒一點(diǎn)，不要盲目迷信古早IP的影響力，也別打著進(jìn)步的幌子魔改，要想有表達(dá)請(qǐng)另起爐灶，何必掛著羊頭賣狗肉呢？國(guó)產(chǎn)電視劇：一種現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒
當(dāng)敗北情緒隨著現(xiàn)實(shí)的改善而逐漸退潮，國(guó)產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)又將如何捕捉？當(dāng)新的時(shí)代思潮和大眾情緒裂變初露端倪，創(chuàng)作者能否敏感地觀察并表現(xiàn)出來？愛奇藝贏在“Passion”
即便偶爾面對(duì)艱難時(shí)刻，但愛奇藝依舊堅(jiān)持做難而正確的事，堅(jiān)持向上創(chuàng)作向下共情，讓市場(chǎng)看見它對(duì)內(nèi)容不變的“Passion”。被拋棄的古偶，搞「經(jīng)商101」有用嗎？
如今，“古偶+經(jīng)商”成為新的爆款押注池。由于不少陸續(xù)備案和待播的古偶劇都是“經(jīng)商大女主”題材，這一現(xiàn)象被網(wǎng)友戲稱為“商業(yè)劇101”。50歲霸總甜寵劇，讓2億「咱爸媽」上頭
從一線至三四線城市，性別不論男女，下至四十，上至七八十，無(wú)不有觀眾蹲守在手機(jī)屏幕前磕一磕中老年CP。紅樓夢(mèng)該是什么樣，胡玫和米三漢誰(shuí)說了算？
張愛玲說，《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》這兩部書是她一切創(chuàng)作的泉源。在下一個(gè)100年，還會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)張愛玲和米三漢，從自己的角度創(chuàng)作屬于他們的紅樓。上市公司做短劇：起大早趕晚集，誰(shuí)吆喝誰(shuí)在賺？
小程序短劇制作成本低、周期短，相比長(zhǎng)劇而言，影視制作公司能夠更好地控制風(fēng)險(xiǎn)，快速回收成本。潰不成軍的暑期檔，觀眾沒興趣
而這部分觀眾的召回，才能對(duì)大量中小成本的，關(guān)注內(nèi)容質(zhì)量而缺乏題材吸引力的影片，給予提升觀眾基數(shù)和票房上限的可能性。如果中小成本影片一直持續(xù)在“破千萬(wàn)難”“破億難”的局面中，對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)才是比大檔期票房不...裁員、換帥、虧損的完美世界，會(huì)考慮放棄影視業(yè)務(wù)嗎？
無(wú)論是大規(guī)模裁員還是一、二把手同時(shí)卸任，完美世界在今年的動(dòng)態(tài)都是其調(diào)整轉(zhuǎn)型的結(jié)果。爆款劇驟減，愛奇藝押錯(cuò)寶？
成本下降固然可以帶來立竿見影的盈利效果，但硬幣的另一面，可能會(huì)引起一系列連鎖反應(yīng)。雖然影視行業(yè)爆款是一種玄學(xué)，充滿了不確定性，但基數(shù)變小無(wú)疑會(huì)拉低爆款劇概率。真實(shí)的商戰(zhàn)應(yīng)該怎么拍
商戰(zhàn)里品牌的興衰成敗，跟娛樂圈的流量遷移一樣神鬼莫測(cè)。品牌運(yùn)營(yíng)和偶像運(yùn)營(yíng)乍看是兩回事，其實(shí)核心邏輯相通。《種地吧》爆火，品牌招商更好了嗎？
短期來看，綜藝大盤水位下降是必然趨勢(shì)。不過，本質(zhì)上，劇集和綜藝大體都是視頻平臺(tái)的產(chǎn)品線，任何一個(gè)項(xiàng)目能吸引品牌的投放對(duì)平臺(tái)來說都是好事。當(dāng)務(wù)之急并不是“救綜藝”，而是厘清品牌主的需求，與視頻平臺(tái)的核心...
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