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國產動漫的春天：質疑下的市場、IP、盈利模式……
動漫行業焦點一：市場潛力有多大？焦點二：好IP具備哪些特質？焦點三：怎樣克服IP開發過程中遭遇的挑戰？焦點四：盈利問題怎么解決？7年服務24家影視機構，這家公司靠“版權+”加出千億IP市場
出過詩集，參與過影視制作。瑞德傳媒的創始人石柱雖是學金融出生，但也算得上文創界的半個“圈內人”。和朋友聊天時，石柱得到一個消息“媒體要建媒資庫了。”從IP王炸到自殺式植入：《深夜食堂》背后的資本局中局
受眾端的崩潰，并不妨礙商業上的成功：幾乎在《深夜食堂》被口水淹沒的同時，華錄百納已經開始了新一輪運作。觀眾們橫躺沙發，嬉笑怒罵，隔壁房間，影視玩家們，正圍坐圓桌，打著一場資本牌局。億級內容創業金礦背后，“二次創作”與“二度創作”傻傻分不清
在文藝界，二度創作是一個非常正常的行為。編劇對小說文本進行改編，使之適用于影視劇，是“二度創作”；演員根據編劇的劇本，在演出時更深刻地進行理解和即興發揮，也是“二度創作”......市值超華誼和光線，對標迪斯尼的宋城演藝如何將IP玩到極致？
A股市場上有一家公司——宋城演藝，它從不張揚，上市以來其營業收入和凈利潤增速從未跌破兩位數，市值超過華誼兄弟和光線傳媒，其創始人經常被拿來與王潮歌、張藝謀相提并論，被稱為中國演藝第一股。二次元文化頻繁“裂變”，年輕人中真有 3.1 億“死宅”嗎？
次元壁和娛樂形式表現出越來越多的融合。二次元的意義已經極為模糊，它在更多意義上，只能算作是一個觀察年輕人的維度。想打超級IP牌的華策影視，為何總是陷入版權泥潭？
從《錦繡未央》到《三生三世十里桃花》，再到還未上映的《此間的少年》，華策影業似乎在版權的泥潭中已經不再清白。IP爛大街了，別再拿IP忽悠投資人！不過IP如何變現，這里有個大秘密！
我覺得IP很重要的一點是，不管我們從美國、日本各方面去看的話，你會發現經濟到達某一個高度之后，人們對于文化的追求和產品的豐富度到達某一個程度之后，就會出現產品和品牌同質化的問題。
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